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首先,容我拿着大喇叭喊一句:《如懿传》播了!!!
从2015年筹备拍摄到现在三年的时间,这部电视剧倾注太多人的心血,背负太多期待,承担太多的压力。
《如懿传》改编自流潋紫的小说《后宫如懿传》,从2011年起,流潋紫在完成《甄嬛传》原著小说后开始着手《如懿传》小说创作,在2015年完成了130余万字的电视剧剧本创作。
故事缘起于西湖上的乾隆与乌拉那拉皇后断发传说,她是乾隆四十多位后妃中的最独特的一个,无画像无正规陵墓,史书记载寥寥。
《如懿传》剧中画像
历史上这位继后于雍正年间嫁与时为宝亲王的爱新觉罗·弘历为侧福晋。弘历即位后一个月将她封为娴妃。
《如懿传》便是从这里开始。
但这位皇后的一生却相当起伏。
乾隆十年那拉被晋封为娴贵妃。乾隆十三年弘历的嫡皇后病逝,次年那拉被正式册封那拉氏为摄六宫事的皇贵妃。乾隆十五年举行了册立皇后之礼。
皇帝无论是江南巡幸、盛京祭祖,还是木兰秋狝、皇陵展谒,都令皇后伴驾同行。她被立为皇后一年半,就生下皇十二子永璂。第二年生下皇五女。乾隆二十年又生下了皇十三子永璟。
算是顺风顺水的小半生,可到了中年之际,这位皇后突然性情大变(在其之前,母亲和孩子相继离世)。
这是那拉皇后陪乾隆的第四次南巡。南巡初期,一切都很正常,在途中,皇帝还为她庆祝四十八岁千秋。到杭州,在风景秀丽的“蕉石鸣琴”进早膳时,皇帝还赏赐给皇后许多膳品。
但晚膳之前,那拉断发,请求出家,而第二天就是乾隆一行人返航的日子。本来今天开开心心,皇后却突然来了这么一出。乾隆震惊且疑惑,令人将皇后即刻从水路送回宫中。
乾隆回宫后即下令收回皇后手中的四份册宝,即皇后、皇贵妃、娴贵妃、娴妃,裁减了她手下的部份佣人,到了七月份,那拉皇后手下只剩两名宫女,按清宫制度,只有位分最低微的答应才配备两名宫女。
此后,皇后再也没有露过面。一直到七月十四日去世。
而七月十五日,正在木兰狩猎的皇帝发了一道上谕:
“皇后自册立以来尚无失德。去年春,朕恭奉皇太后巡幸江浙,正承欢洽庆之时,皇后性忽改常,于皇太后前不能恪尽孝道。比至杭州,则举动尤乖正理,迹类疯迷。因令先程回京,在宫调摄。经今一载余,病势日剧,遂尔奄逝。此实皇后福分浅薄,不能仰承圣母慈眷、长受朕恩礼所致。若论其行事乖违,即予以废黜亦理所当然。朕仍存其名号,已为格外优容。但饰终典礼,不便复循孝贤皇后大事办理。所有丧仪,止可照皇贵妃例行,交内务府大臣承办。著将此宣谕中外知之。”
在她死后也没有自己的一席之地,陵墓也是借用了纯惠皇贵妃的地宫,和别人共用一个墓穴。死后十二年,还有人不断提起断发事件。
《如懿传》正是基于这些历史改编的故事,既然是故事,那便不可能百分百还原历史,况且还是一段本就模糊不清的历史。
到底是什么让这位以“娴”为名的皇后做出断发出家了此残生的举动呢?
这位继后身上的传奇性,着实很值得挖掘。
而《如懿传》的重点也放在“一曲封建皇权下的女性挽歌,一代帝王夫妻的婚姻围城”上。
大多数观众对于这位皇后的认知来源于《还珠格格》系列,尤其是前两部里“反派形象”的皇后娘娘,和容嬷嬷一起,成为大家的童年阴影。
直到琼瑶在第三部里急转突变,皇后终日青灯为伴,甚至成了小燕子的人生导师。
与那拉皇后相关的影视剧少之又少,即便有也是作为炮灰一般的反派出现。
电视剧领域,《如懿传》以那拉继后为主角算是破天荒头一遭。
清朝在古装剧里出现次数向来频繁,爱新觉罗家多出情种,为服务女性向观众提供天然的故事温床。
皇太极、顺治时期的《孝庄秘史》,康熙时期基本都是九子夺嫡。雍正时期《甄嬛传》、《步步惊心》,乾隆时期《戏说乾隆》、《还珠格格》,嘉庆时期《金枝欲孽》,道光时期《大清后宫》,咸丰时期,慈禧的上位大多被拍摄成猎奇向的电影。光绪时期《苍穹之昴》,末代皇帝溥仪更多凸显一种悲凉的传奇性,也有关于末代皇后们的闲谈。
宫廷女性们,都因生存、权力斗争。庞大的紫禁城,往来人马千万,其中故事多少,斗争轻重,非常人所能了解。
所以近年来的影视剧市场,古装剧成了清宫言情宇宙的天下。
而《如懿传》综合了以上剧集的优点。
若讲情爱,编剧流潋紫侧重于——“如懿一生都在追求爱情”。
一个女人、一个古代女人、一个皇后,若只想追求纯爱,下场和结局非一般的惨烈。
更何况乾隆还是个多情的皇帝,自古以来的话本戏文以及电视剧都放大了他多情的特性,什么夏雨荷、盈盈各种艳遇,不负“大猪蹄子”的称号。
如懿一直深念着和乾隆的墙头马之约,在他身上寻找不变的恩宠想来也是痴心妄想。
“墙头马上遥相顾,一见知君即断肠。”
所谓“情深不寿,慧极必伤。”
而如懿这样的女子,是和甄嬛舍情断爱绝不相同的类型。而在《如懿传》中,频频出现的甄嬛也这样评价她——
撇去情爱,制片人黄澜称“《甄嬛传》讲的是一个女人的成长,《如懿传》则是帝王夫妻的婚姻故事。”
和寻常百姓夫妻相比,帝王夫妻有更多故事、更多传奇。譬如宫斗撕X,权力博弈,而那拉皇后敢公然断发忤逆皇权,这可是皇权到达巅峰的清朝时期。
当中有多少精彩故事,实在令人心痒难耐。《如懿传》既然是一首女性的挽歌,自然也不能只讲如懿一人,最厉害的古装剧,总是群像描绘。
《如懿传》中如懿(周迅)的主要对手是:金玉妍(辛芷蕾)、富察皇后(董洁)、魏嬿婉(李纯)、甄嬛(邬君梅)、白蕊姬(何泓姗)、素练(闵春晓)、阿箬(曾一萱)。
美人们争斗,争的不只是恩宠,还有恩宠背后的荣华权位,家族荣光。
另有几位保持不咸不淡关系的如苏绿筠(胡可)、陈婉茵(曹曦文)、拜尔果斯氏(刘美彤)、巴林湄若(张佳宁)。
而海兰(张钧甯)与如懿彼此信任扶持,感天动地封建主义姐妹情。
寒香见(李沁)与如懿性情相投。顺便说,寒香见的设定和童年香妃差不多离,届时可以一见皇帝痴汉加大猪蹄子的样子。
还有上一届宫斗冠军甄嬛(邬君梅),甄嬛X宜修,本就死对头,对宜修的侄女如懿自然要处处防备。只是甄嬛对待如懿,还是带有一丝欣赏。
毕竟“如懿”二字,便是甄嬛赐予的。
这些女性秉承传统社会的忠贞与叛逆,但绝大多数各怀鬼胎,或善良纯真,或恶毒心机,《如懿传》前两集,出场的富察皇后、高晞月、金玉妍、海兰等人已是各具特色。
人物性格饱满,没有绝对的好与坏,好剧好片历来讲究“圆形人物”,反派毒辣可以,但不能状若疯妇形同变态。
每个人都有心酸无奈继而导致有些人心如蛇蝎,有些人不负初心,可怜之人必有可恨之处,这才是残酷的真实。
更别提《如懿传》的顶级配置。
第一集里就是张丰毅、邬君梅、陈冲的演技battle。仿佛再现《霸王别姬》、《末代皇帝》的画面。
而如懿如此复杂的角色交给了周迅。
少时含情脉脉凝望对方,被逼无奈的封后之路,中年失望疲乏,及至断发时刻,心如死灰。
即便有人说周迅年至不惑仍演少女,但实在找不出哪个演员能够替代前期的如懿,好的演员能够演出一人一生的变化。
每一个眼神、每一句台词都在敲打观众心脏,这种跨度,非寻常演员能够驾驭。三金影后周迅成就了这部剧。
而服化道上面极尽奢华,礼仪指导遵照历史,大场面群戏毫不注水。
导演汪俊的前一部清宫佳作《苍穹之昴》已经是《如懿传》的质量保障。
光影、构图、配色、调色都讲究到了极致。
当然,这些都是锦上添花,考究的剧情才是重中之重。《如懿传》没有主角开金手指的爽文式快感,有的只是历史背后的无奈。
我们爱看这类型的剧集,不在于五花八门令人瞠目结舌的宫斗手段,而在于宫斗过后的反思和教训。毕竟已经8012年,大清都亡了。
宫斗剧里的女性不见男人战场上刀光血影的真正厮杀,而是暗地里勾心斗角各种博弈,其实质都是一样的:为了生存。
但宫墙内的胜利,算什么胜利呢?即便如宫斗冠军变为太后的甄嬛走上人生巅峰,但接下来又是一批新的女子进宫,而自己的后辈们也将参与进来,不过是一场轮回。
这是一场“无间道”。
《如懿传》的独特恰巧在于如懿这个人物脱离了传统宫斗剧的束缚。情节上不迎合当下追求的快意感,如懿这个人,身为一国之母,敢于断发反抗皇权。
这才是真·宫斗。
我觉得那拉身上最值得珍惜的一点就是,她五十岁了,在生活不顺利的时候,还有一些自己对于生活的渴望,还会去争取,还会去挣扎。
宫廷内华丽奢靡,但是每个人俱有辛酸苦难,在情感上被无止尽的剥削和压榨。
《如懿传》正是唱给她们的一首挽歌。
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